2026年，新竹市美術館推出年度主題展《百合——直到觸及我們的情感象限》，邀請作家楊双子參與。這不是藝術書店的聯展，不是同好誌的私下發行，也不是Pride週邊攤位的快閃展出。這是一座地方政府的公立美術館，用機構信用、展牆、導覽、印刷品——所有官方展覽的形制——把女性同性愛情題材送進了正式的藝術論述框架。
百合上了展牆，次文化的賬該怎麼算
分類彙整: 我知故我在
廢棄蚵殼、頌缽與小滿——台灣地方創生開始製造感官記憶
2026年5月23日，成龍濕地的水面上有一座漂浮的小島。那不是景觀裝置，是義大利駐村藝術家 Elena Redaelli 用廢棄蚵殼堆砌出來的——殼骨附著在學校淘汰的木桌椅骨架上，浮在雲林口湖鄉的潮間帶濕地裡，作品名字叫《蚵嶼生態 Cheng Long Oyster Village》。
大多數台灣人不認識陳進，但東京買手選中了她
2026年5月22日，東京原宿Lolo選物店。台灣設計師品牌UUIN的第二回快閃現場，掛著一幅數位緹花印花，源自陳進1927年的膠彩畫《罌粟花》。那個色調——粉白罌粟、靛青底、流動的東方筆觸——被轉化成了服裝輪廓。來逛的東京買手不一定知道陳進是誰，但他們選了。